水墨動(dòng)畫(huà)：突破瓶頸就是路

　　從文化層面來(lái)講，水墨動(dòng)畫(huà)片可以說(shuō)是一種藝術(shù)瑰寶；從傳播學(xué)的層面來(lái)講，水墨動(dòng)畫(huà)片可以說(shuō)是一種美的傳播媒介，是傳播中國(guó)文化、中國(guó)元素的重要而稀有的載體，是一種難得一見(jiàn)的“中國(guó)符號(hào)”。然而水墨動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展，卻步履維艱，近年來(lái)甚至遇到了瓶頸。

　　水墨動(dòng)畫(huà)片的制作過(guò)程繁瑣又耗時(shí)間。既需要中國(guó)水墨畫(huà)作背景，又要求原畫(huà)師和動(dòng)畫(huà)人員像制作一般動(dòng)畫(huà)那樣用鉛筆在動(dòng)畫(huà)紙上作業(yè)，特別是攝影，工序最是繁復(fù)。光是用在一部水墨動(dòng)畫(huà)片的攝影時(shí)間，就足夠拍成四五部同樣長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫(huà)片。工序繁復(fù)導(dǎo)致的必然是耗資巨大，這也是水墨動(dòng)畫(huà)為何在《山水情》后至今快二十年了還未有新作問(wèn)世的一大原因，也是制約水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的一大瓶頸。再加上很多動(dòng)畫(huà)片的資金回收70%靠后期的音像制品和衍生產(chǎn)品，而水墨動(dòng)畫(huà)片主要以意境取勝，幾乎不可能靠衍生產(chǎn)品回收資金，只能靠后期的音像制品回收資金。如何解決耗資巨大的問(wèn)題便是水墨動(dòng)畫(huà)今后的出路問(wèn)題。政府應(yīng)大力支持

　　西方資本主義陣營(yíng)對(duì)我國(guó)的文化心理戰(zhàn)，主要對(duì)象就有針對(duì)世界觀還未定型的青少年兒童，而水墨動(dòng)畫(huà)從其內(nèi)在的思想到外在的表現(xiàn)形式都是中國(guó)文化的精髓，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。國(guó)家對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)的扶持，從小的角度看是保證了一些傳統(tǒng)藝術(shù)和傳統(tǒng)價(jià)值觀在青少年兒童中的傳承，從大的角度看是在傳播領(lǐng)域構(gòu)筑反文化侵略的思想防線。

　　各國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，都離不開(kāi)政府的大力支持，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)往往被上升到“經(jīng)濟(jì)安全”和“文化安全”的戰(zhàn)略高度上進(jìn)行規(guī)劃，如韓國(guó)政府要求重要的動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目都要經(jīng)文化振興院的論證。由于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展不僅關(guān)系著國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的興衰存亡，更為深層次的意義是抵御外來(lái)文化的入侵，將本民族的文化傳承下去，這不僅是中國(guó)動(dòng)漫業(yè)和傳媒業(yè)需要承擔(dān)的歷史責(zé)任，也是政府面臨和需要解決的歷史性難題。當(dāng)前我國(guó)動(dòng)畫(huà)界產(chǎn)出頗豐但佳作缺乏，重拾水墨動(dòng)畫(huà)等經(jīng)典品類(lèi)，是我國(guó)動(dòng)漫業(yè)形成自己特色、走向世界的理智選擇。