本屆雙年展總策展人安塞姆?弗蘭克（右二）、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館副館長李旭（右三）、
本屆雙年展總協(xié)調(diào)人項(xiàng)苙蘋（左二）、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇（左三）


“本屆上海雙年展不僅是一種展示，更是一次慶典。它將以多種藝術(shù)形式為我們提供紛繁復(fù)雜的精神資源，并為國際藝術(shù)交流構(gòu)建平臺?！薄踩?弗蘭克


第十屆上海雙年展第二次新聞發(fā)布會于2014年7月1日下午三點(diǎn)在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行，本屆雙年展總策展人安塞姆?弗蘭克(Anselm Franke)、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館副館長李旭以及北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇(Philip Tinari)出席了本次發(fā)布會。
北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇首先致辭對第十屆上海雙年展表示期待，并評價其為“中國當(dāng)代藝術(shù)最重要的組成部分”。隨后，李旭為到場媒體介紹了本屆上海雙年展主辦方上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的歷史沿革與藝術(shù)立場，以及學(xué)術(shù)委員會相關(guān)成員。
繼2014年5月31日在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦的新聞發(fā)布會上宣布安塞姆?弗蘭克出任本屆上海雙年展總策展人并公布“社會工廠”為本屆雙年展主題后，針對各方關(guān)注的問題，本次北京站新聞發(fā)布會上安塞姆?弗蘭克對展覽主題做了進(jìn)一步的闡釋，從不同側(cè)面呈現(xiàn)“社會工廠”這一主題的9大展覽版塊也浮出水面，最新確立的本屆雙年展藝術(shù)家甄選標(biāo)準(zhǔn)也受到了媒體的關(guān)注。
安塞姆?弗蘭克作為本屆上海雙年展總策展人，帶領(lǐng)一個團(tuán)隊(duì)共同策劃第十屆上海雙年展，其團(tuán)隊(duì)成員包括朱曄、科斯明?科斯蒂納斯（CosminCostinas）、希拉?法勒（Hila Peleg）、劉瀟、周安曼。本屆雙年展將于2014年11月22日至2015年3月31日在上海當(dāng)代藝術(shù)博館舉行。
本屆雙年展主題“社會工廠”的雙重意義
當(dāng)談及本屆上海雙年展的主題“社會工廠”，總策展人安塞姆?弗蘭克深入闡釋了這一主題所蘊(yùn)含的雙重意義：
“首先其旨在反映社會的轉(zhuǎn)型，尤其是前工業(yè)時期、工業(yè)時期、后工業(yè)時期各個階段過渡過程中知識、視覺、文化的轉(zhuǎn)變。另一方面，“社會工廠”回答了現(xiàn)代性和現(xiàn)代化最大的問題：我們?nèi)绾紊a(chǎn)社會性，如何構(gòu)建和重構(gòu)社會。社會作為一個工廠，其中的社會成員被打上了怎樣的烙?。俊?br />

“社會工廠”的雙重意義啟發(fā)我們思考工業(yè)化、現(xiàn)代性的當(dāng)下社會屬性對文化氛圍的影響：在這個沒有邊界的工廠中，主觀性的生產(chǎn)和維持面臨著危機(jī)，社會生活暴露于眾目睽睽之下，成了人們恣意映射和放大的對象，成了當(dāng)代技術(shù)經(jīng)濟(jì)生活唯一最重要的前沿領(lǐng)域——它似乎也深刻地影響著文化的變遷。在數(shù)碼化時代，人類的創(chuàng)造力得到了進(jìn)一步的解放，那么我們的文化氛圍將會發(fā)生怎樣的變化？
在當(dāng)下日漸被技術(shù)所左右和支配的社會中，我們對上述問題的認(rèn)識在如何發(fā)生演變？社會進(jìn)程什么時候變得像電腦算法一般機(jī)械刻板，就像工業(yè)化時代之初重復(fù)的手工作業(yè)一樣？在上海這座現(xiàn)代化飛速發(fā)展的后工業(yè)城市中以藝術(shù)的話語方式討論“社會工廠”這一主題同時也將更具現(xiàn)實(shí)意義。
“棱鏡”式的9大展覽版塊
作為擁有多元身份的策展人，電影和文學(xué)領(lǐng)域的工作經(jīng)驗(yàn)幫助安塞姆?弗蘭克形成了更具延展性的策展理念，他為本屆上海雙年展所制定的展覽板塊富有文學(xué)性和哲思性，并對中國、亞洲以及全球社會現(xiàn)狀具有現(xiàn)實(shí)性反思。以一系列追問方式提出的展覽板塊猶如“棱鏡”一般將呈現(xiàn)“社會工廠”的不同側(cè)面。
展覽包括以下9大版塊：
1、情感紀(jì)事Chronicles of Sentiment 
社會性主要是一個“思想與思想碰撞”的過程，但同時也是由技術(shù)和各種權(quán)力形式塑造的過程。本屆雙年展要探討的專題之一是“心靈的歷史”，即人類社會集體生產(chǎn)主觀性的過程。
2、噪音與信號The Noise and the Signal 
這部分將展出若干音樂作品。在音樂領(lǐng)域，尤其是在電子音樂領(lǐng)域，“噪音”通常被定義為人們不希望聽到的聲音信號；在科技領(lǐng)域，要獲得清晰的信號，就必須屏蔽噪音。然而，人們對這種定義的質(zhì)疑也從未停止，他們提出了新的觀點(diǎn)：信號也是非常重要。
今天，我們要問的另一個重要問題是：生命形式若要繼續(xù)演化，是否必須以一定數(shù)量不受控制、毫無特征的“噪音”作為“背景”？信號與噪音之間的關(guān)系與當(dāng)今社會的組織形式息息相關(guān)。
3、X 種現(xiàn)代化X Modernizations
現(xiàn)代性作為一種狀態(tài)、一種秩序、一種本體論權(quán)力，應(yīng)作何理解？對于“現(xiàn)代性”的確切涵義，迄今尚無定論。但現(xiàn)代性顯然是一種狀態(tài)，且包含其各種對立面?，F(xiàn)代性成了一種全球現(xiàn)實(shí)、一種大環(huán)境、一種知識秩序；在此體系下，“傳統(tǒng)”占據(jù)了特殊的位置。
4、人工智能的寒冬The Winter of Artificial Intelligence 
“人工智能的寒冬”指的是人工智能研究過程中一段長達(dá)幾十年的歷史，雖然各國（尤其是美國）做了大量研究和技術(shù)努力，但人工智能進(jìn)展緩慢，無法達(dá)到與人類和其它生物相媲美的水平，因此預(yù)期目標(biāo)落空。這一挫折與人們普遍認(rèn)識到的社會工程中現(xiàn)代計(jì)劃的各種弊端息息相關(guān)。
5、自我的工廠：銘文與發(fā)明The Factory of Selves: Inscription and Invention 
從工業(yè)社會的標(biāo)準(zhǔn)化，到對現(xiàn)代性的激進(jìn)主觀認(rèn)識（詩歌和藝術(shù)），本部分將探討機(jī)器與主觀體驗(yàn)之間的關(guān)系。手工與腦力之間有何關(guān)系？消費(fèi)社會是否是生產(chǎn)理想化自我的形象及各種象征性資本的工廠？同時是否又日益以電腦算法支配社會進(jìn)程，并將其銘刻在系統(tǒng)性管理和改造的環(huán)境中？