“農(nóng)民畫”的方向與未來

作者:
2009-12-16
5806

        需要把握的“個(gè)性化” 

  然而,也有藝評(píng)界人士指出,農(nóng)民畫的創(chuàng)作一經(jīng)“批量生產(chǎn)”,便會(huì)走入誤區(qū),落入“民間工藝品”的廉價(jià)下場(chǎng),也埋沒了它原有的原創(chuàng)價(jià)值。所以,專家建議農(nóng)民畫的作者應(yīng)該走個(gè)人化的藝術(shù)家道路,以區(qū)別開剪紙與年畫,成為有真正收藏價(jià)值的藝術(shù)品,而不是僅供裝飾的工藝品。其實(shí)從繪畫方式上來講,農(nóng)民畫的繪制方式已經(jīng)很接近傳統(tǒng)的“重彩繪畫”了,許多作者也坦言,農(nóng)民畫看似簡(jiǎn)單,其實(shí)繪畫的過程很復(fù)雜,通常要幾天甚至是幾周來完成一幅作品,看似隨意,也絕非信筆涂鴉制作,頗有些鄉(xiāng)村生活的“慢節(jié)奏”氣息。但是,從現(xiàn)在的創(chuàng)作狀況來看,北辰農(nóng)民畫的集群效應(yīng)顯得很有意思,據(jù)說創(chuàng)作者中既有年過7旬的老者,也有幾歲的孩童,這種不受傳統(tǒng)技法限制的繪畫方式彰顯了魯迅先生所講的“民間美術(shù)是生產(chǎn)者的藝術(shù)。”但是,如何激發(fā)出更多的激情與創(chuàng)造力,避免相關(guān)題材的重復(fù),把握好自由表達(dá)的個(gè)性化,也是這些作者需要面對(duì)的問題。 

  梳理收藏價(jià)值 

  北辰區(qū)文化館館長(zhǎng)穆雙喜,在長(zhǎng)期的接觸中對(duì)農(nóng)民畫在當(dāng)?shù)氐陌l(fā)展歷史了解頗深,據(jù)他介紹,現(xiàn)在農(nóng)民畫的收藏群體其實(shí)并不缺乏,但大都是外國(guó)人。本地的藏家似乎更青睞傳統(tǒng)的國(guó)畫。以大張莊鎮(zhèn)的農(nóng)民畫為例,除了參展時(shí)被中國(guó)美術(shù)館收藏過一些意外,所有成批量的收藏都是來自于國(guó)外。而回想起同樣發(fā)端于“畫家村”的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù),第一批藏家同樣來自于海外,被炒到天價(jià)后再由國(guó)內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)來買單。雖然題材與藝術(shù)氣質(zhì)完全不同,但是這些農(nóng)民畫依然可以視為“勞動(dòng)者的當(dāng)代藝術(shù)”,這些作者所面臨的比如“大量復(fù)制”與“創(chuàng)新”問題,其實(shí)也是國(guó)畫界與當(dāng)代藝術(shù)界所面臨的問題。這是否證明了其實(shí)對(duì)于收藏界來講,農(nóng)民畫不但沒有硬傷,反而具備了市場(chǎng)爆發(fā)前的潛力,因?yàn)?,在未來的日子里,越來越多的人?huì)急于在精神上逃離工業(yè)社會(huì),回到充滿田園生活與手工勞作的鄉(xiāng)村。

最牛的年 王玉榮

歡樂鑼鼓 王士生


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