遺憾： 

　　模仿痕跡依然明顯 

        深圳市插畫協(xié)會會長張忠陽參與了上屆和本屆插畫藝術(shù)展的作品征集、整理工作。他認(rèn)為，與兩年前相比，本屆展覽的作品整體質(zhì)量有所提高?！吧蠈萌枕n風(fēng)格的參展作品占到近8成。本屆作品則風(fēng)格多樣，在思想性和藝術(shù)性上都有很大的進(jìn)步。” 

　　不過，日本評委大迫修三并不這樣認(rèn)為。“總體感覺很面熟，個(gè)人風(fēng)格不突出，至少有三分之一的作品有已出版作品的影子?！贝笃刃奕侨毡咀钬?fù)盛名的G8、GG畫廊的藝術(shù)總監(jiān)，著名策展人，他直言不諱地對記者說，“日、韓風(fēng)格作品依然占據(jù)多數(shù)，很多作品模仿痕跡明顯?！睋?jù)大迫修三介紹，日本也曾有過模仿歐美作品的階段。在上世紀(jì)50年代至70年代末，日本插畫界歐美風(fēng)盛行，直到上世紀(jì)80年代后，日本才漸漸發(fā)展形成獨(dú)特的風(fēng)格。 

　　大迫修三告訴記者，電腦技術(shù)的大量運(yùn)用也是作品風(fēng)格不突出的重要原因。雖然作者努力嘗試創(chuàng)新，但電腦技術(shù)的后期處理，影響了其個(gè)性的呈現(xiàn)?！半娔X技術(shù)是把’雙刃劍‘，相關(guān)軟件讓繪畫表現(xiàn)形式更加豐富。但同時(shí)，也很容易‘扼殺’個(gè)性，使得大量同質(zhì)化的作品紛紛涌現(xiàn)?！贝笃刃奕f，日本漫畫、插畫界曾一度受此困擾，大概在七八年前，日本業(yè)內(nèi)開始意識到這個(gè)問題?，F(xiàn)在，日本插畫界已慢慢回歸，大都以手繪為主，電腦運(yùn)用并不頻繁。 

　　趨勢： 

　　跨界應(yīng)用融入市場 

　　雖然本屆展覽作品在數(shù)量和質(zhì)量上都有很大的提升，但商業(yè)運(yùn)用作品的缺位則令所有評委擔(dān)憂。據(jù)張忠陽介紹，此次參展類別分為出版物插畫、品牌應(yīng)用類插畫、多媒體應(yīng)用類插畫、廣告市場推廣類插畫和創(chuàng)作類插畫5項(xiàng)，但參賽作品中大都為個(gè)人創(chuàng)作類，應(yīng)用類作品不到總量的五分之一。評委們一致認(rèn)為：插畫是一門應(yīng)用的藝術(shù)，如果只是停留于個(gè)人創(chuàng)作，并不能體現(xiàn)其本身應(yīng)有的價(jià)值。 

　　王東晟曾為國內(nèi)外上百個(gè)品牌提供插畫服務(wù)，其中包括摩托羅拉、諾基亞、 SONY、松下、韓國LG電子、TCL等。他認(rèn)為，插畫其實(shí)是一門服務(wù)的藝術(shù)。以前，插畫主要應(yīng)用于出版物和廣告。到了多媒體時(shí)代，插畫藝術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于動(dòng)漫、建筑、裝修、影視等與視覺藝術(shù)相關(guān)的領(lǐng)域。但是，國內(nèi)很多插畫師還局限于傳統(tǒng)出版物，被動(dòng)地為出版物“涂脂抹粉”。因此，插畫師應(yīng)該有“跨界”意識，在不同領(lǐng)域中發(fā)揮創(chuàng)作想像力，在跨界融合中體現(xiàn)插畫藝術(shù)的魅力與價(jià)值。 

　　“要進(jìn)行跨界和商用，插畫師必須了解市場?！毕愀鄄瀹媴f(xié)會會長陳啟賢表示，內(nèi)地插畫師的作品從技術(shù)和藝術(shù)表達(dá)上都很不錯(cuò)，但存在與市場“脫鉤”問題。他告訴記者，香港插畫師會經(jīng)常與客戶進(jìn)行交流，以便作品能更好地融入市場。此外，插畫師還尋求各種機(jī)會將自己的作品推向市場。比如將創(chuàng)作的插畫運(yùn)用于手提袋、筆記本、書包文具中，將產(chǎn)業(yè)鏈條逐漸拉長。目前，協(xié)會內(nèi)的很多設(shè)計(jì)師都擁有自己的小品牌。至于如何得到這樣的機(jī)會，陳啟賢認(rèn)為：一是需要插畫師自己有敏銳的市場洞察力，在市場中尋找機(jī)會；另一方面也需要政府搭建平臺，如香港貿(mào)發(fā)局會不定期舉辦展覽，為原創(chuàng)作品提供者與廠商搭建平臺，從而讓作品有更廣闊的運(yùn)用空間。