從容率真 格雅品高 

——九十六歲老畫家施明德作品品讀 

宋永進(jìn) 

　　當(dāng)一位又一位明星藝術(shù)家，在萬眾矚目之下跨出閃亮的高檔轎車，袒胸、露背、扭臀，在歌迷的歡呼聲中風(fēng)光地踩過紅地毯，在光彩奪目的簽字牌上留下了龍飛鳳舞的珍貴簽名，又接過鮮花，趾高氣揚(yáng)地踏上掌聲四起的主席臺(tái)時(shí)，有一些人卻正埋頭在簡(jiǎn)樸的書齋案頭，默默地研讀著被許多人幾乎遺棄的珍貴的文藝典籍，并在不斷地探索中創(chuàng)作出一件又一件具有真情實(shí)感的藝術(shù)作品。這些看似普普通通的藝術(shù)家同樣增添了當(dāng)代藝術(shù)的光輝和藝術(shù)史的厚度。他們?cè)谛鷩痰奈枧_(tái)后面，淡泊名利，虔誠(chéng)執(zhí)著，兢兢業(yè)業(yè)，故而更值得人們敬仰。九十六歲高齡的金華老畫家施明德（1915——）先生正是其中的一位。 

從容的無法

     施明德先生少時(shí)曾受李叔同得意門生金玉湘先生和張書旂高足陳松平先生的影響，學(xué)習(xí)中西畫理畫法，不久入國(guó)立英士大學(xué)藝術(shù)專修科，師從陳士文諸先生，研讀傳統(tǒng)書畫理論，研習(xí)歷代名家的書畫作品，體驗(yàn)中國(guó)畫的運(yùn)筆和用墨技巧。青年時(shí)代，施老在繁忙的中學(xué)美術(shù)教學(xué)之余常年堅(jiān)持中國(guó)山水畫的創(chuàng)作和研究，早在上世紀(jì)四、五十年代就初露鋒芒。潘天壽和陸儼少兩位繪畫大家先后都曾為施明德的寫生集題簽。上世紀(jì)六、七十年代施老創(chuàng)作了《東干渠道》、《大忙季節(jié)》、《山河溪水庫》、《莘畈水庫》等大量作品，用寫實(shí)的手法描繪了當(dāng)年大搞農(nóng)田水利基本建設(shè)的宏大歷史場(chǎng)面，語言樸實(shí)，形式單純，卻感人至深。上世紀(jì)八十年代后，隨著革命文藝的退場(chǎng)，施老開始關(guān)注山鄉(xiāng)景色和自然山水的審美，寫遍家鄉(xiāng)的山山水水和祖國(guó)的名山大川，從自然界的鬼斧神工和千變?nèi)f化中尋求筆墨之道和藝術(shù)真諦。從《暮春林壑》、《武夷山永樂禪寺》、《杏花疏影里吹笛到天明》、《獅峰過雨》、《五泄飛瀑》、《風(fēng)云壯麗江山多嬌》、《北山秋樹》、《清明時(shí)節(jié)》等作品中，不難看出繪畫題材在不斷豐富，畫面形式在逐步拓展，筆墨語言也日趨成熟。多年來，施老勤于思，敏于行，博采眾長(zhǎng)，漸漸形成了一套完整的個(gè)人繪畫語言體系和審美觀，優(yōu)秀作品頻出，并且常常發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)見解，深得藝術(shù)界同仁的贊譽(yù)。然施老并不為所取得的成績(jī)固步自封。他深知筆墨語言的成熟既是畫家必備的一種繪畫資本，也可能是繪畫品質(zhì)再度升格的一道屏障。八十高齡的他又開始精研黃賓虹晚年蛻變化蝶之妙，決然打破陳規(guī)，不為既有的成法所束縛，卸去輕車熟路的老架式和舊套套，最后在不斷地嘗試和探索中獲得了新生。近年來施老的畫藝漸入化境，作品橫涂豎抹、左點(diǎn)右畫，看似不得章法，卻渾然天成，展現(xiàn)出一種超越藝術(shù)語言之外的繪畫語境。畫面隨心所欲又不失含蓄拙樸，酣暢淋漓又不失沉著從容，雖出自九旬老人之手，卻無分毫老態(tài)龍鐘之色。 

率真的無意

   《文心雕龍》云：心生而言立，言立而文明。心中既生，言自立，行文何需刻意雕琢？為文為藝之理同。施明德先生筆耕之暇十分注重文化的積淀和藝術(shù)人格的自我培育。后學(xué)者與施老論藝時(shí)，常常為其坦然平和的文化氣度、豁達(dá)淡然的藝術(shù)氣質(zhì)和嫻靜清醇的繪畫心境所折服。施老總是和顏悅色、氣和心平，不見一絲當(dāng)下某些文化名流的盛氣凌人或時(shí)尚達(dá)人的扭捏作秀，故深受后學(xué)者的尊敬。即便老人的看法有時(shí)會(huì)讓一些年輕人覺得有些不合時(shí)宜，但其振振有詞的真誠(chéng)之態(tài)和滔滔不絕的認(rèn)真之狀也顯得極為率真可愛。施老身已修、心已正，可謂水到渠成，沒有故作姿態(tài)，沒有刻意經(jīng)營(yíng)，只是真實(shí)地存在、自然地流露，本真無邪的心境不經(jīng)意間就已經(jīng)躍然紙上?！兑郎桨思摇返妮p盈、《雨意》的夢(mèng)幻、《溪山微雨》的晶瑩、《瑞雪兆豐年》的滄桑、《故鄉(xiāng)山色》的雄渾、《風(fēng)雨同舟》的荒涼、《雨余煙樹》的空靈、《雪意》的蒼茫、《云水煙嵐》的空濛……都真實(shí)地記錄著老人心靈深處美妙而多姿的審美律動(dòng)。 

格雅品高的無華

    有的年輕藝術(shù)家可以依仗手中的權(quán)利在美術(shù)界興風(fēng)作浪，有的年輕藝術(shù)家能夠憑借圈內(nèi)外的人脈和活動(dòng)能力“引領(lǐng)”當(dāng)代美術(shù)的新潮流，有的年輕藝術(shù)家企圖通過藝術(shù)市場(chǎng)的“豐功偉業(yè)”名垂青史，施明德老先生則以樸實(shí)無華的單純堅(jiān)守著自己的審美，傲立在那一方永遠(yuǎn)屬于自己的精神領(lǐng)地。施老深居簡(jiǎn)出、與世無爭(zhēng)，不盲目追隨當(dāng)下的流行畫法或時(shí)尚畫風(fēng)，任憑窗外風(fēng)聲四起，卻獨(dú)依閑案品清茶。施老的作品依然保留并延續(xù)著那個(gè)年代特有的文化氣息和繪畫氣質(zhì)，既沒有暴風(fēng)驟雨的激進(jìn)與驕橫，也沒有朝霞夕陽的絢麗與華美，既沒有嘶啞咧嘴的吶喊與傾泄，也沒有花言巧語的煽情與鼓噪，有的是和風(fēng)細(xì)雨的溫情，有的是清純平和的素雅和平淡真實(shí)的拙樸，是真情的自然流露和人格精神的物化，能以情動(dòng)人、以德感人、以學(xué)養(yǎng)熏陶人。 

     施老作畫落筆輕松隨意，設(shè)色素雅，并尤擅用墨。其墨或清若水、或淡若煙、或枯若麻、或焦若碳、或?qū)嵢翳F、或潤(rùn)若玉、或輕若紗，或稀或密、或零或整、或散或聚，或輕盈飄逸、或濃重粗放、或蜻蜓點(diǎn)水、或火燒連營(yíng)、或行云流水、或天女散花，陰陽之變氣象萬千、妙處橫生，不知不覺間便將觀者引入了施老所神游的藝術(shù)世界?！洞笫顨w云》的通透與舒展、《假日公園》的安然與恬靜、《風(fēng)雨歸舟》的濃烈與暢達(dá)、《松崗云瀑》的古樸與幽深、《云山雨過》的清新與俊秀、《秋亭古樹》的粗野與蒼涼、《煙溪疊嶂》的雅致與飄逸、《遠(yuǎn)浦歸帆》濃重與拙樸、《李白詩意》的簡(jiǎn)約與虛靈……無不透射出施老高雅的審美品質(zhì)和悠遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。 

     古人云：謙謙君子，溫潤(rùn)如玉。玉的質(zhì)地極其致密堅(jiān)韌而不露鋒芒，色澤柔和清潤(rùn)卻不奪光彩，含而不露。讀施明德先生的山水畫作品不正如品良玉么？ 

     施老為人坦誠(chéng)，為學(xué)精誠(chéng)，為藝虔誠(chéng)，勤思好學(xué)，傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，又深通繪畫之理，不僅創(chuàng)作了大量的好畫作，還培養(yǎng)了朱一嫣、蔣為民、吳廣明、葉劍鴻、劉去非、鐘建洪、韓象理、古開法、金芳城、姜金明、李軍等一批婺州頗有影響的書畫家，可謂后繼有人。愿施老健康長(zhǎng)壽，藝術(shù)長(zhǎng)青！