“種種跡象表明，當(dāng)代藝術(shù)又重新站到了一個(gè)高峰，甚至超過(guò)了以前。”策展人、某藝術(shù)雜志主編伍勁判斷。他指著眼前一幅東南亞當(dāng)代藝術(shù)家的作品影印件說(shuō)，這種作品放以前也就幾萬(wàn)元，現(xiàn)在卻報(bào)到了200萬(wàn)元。但他還是建議朋友購(gòu)買(mǎi)，因?yàn)樗J(rèn)為“仍有上升的空間”。

　　中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在2008年經(jīng)歷了史無(wú)前例的火爆，其后便受到全球金融危機(jī)的影響，以自由落體的態(tài)勢(shì)跌至谷底。兩年多過(guò)去了，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始慢慢復(fù)蘇。

　　被激怒的買(mǎi)家激情舉拍

　　把當(dāng)代藝術(shù)拉回公眾視野的，是前不久由香港蘇富比舉行的尤倫斯當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)。此前，多數(shù)人悲觀地認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏大鱷尤倫斯此次的“拋售” 會(huì)給剛剛恢復(fù)元?dú)獾漠?dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)致命打擊，而意外的是，上拍的100多件作品不僅全部成交，不少作品的成交價(jià)是預(yù)估價(jià)的幾倍，有的作品甚至還打破了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的拍賣(mài)紀(jì)錄。

　　“這是很多人沒(méi)有想到的?！蹦钞?huà)廊負(fù)責(zé)人李蘇橋表示，高成交率和高價(jià)位令圈內(nèi)人感到既吃驚又興奮。同時(shí)，全場(chǎng)最被看好的王廣義、張曉剛、張培力等人的早期作品，竟然被場(chǎng)外的買(mǎi)家通過(guò)電話(huà)委托競(jìng)拍成交。而根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)狀況推測(cè)，這位出手相當(dāng)大方的買(mǎi)家是位外國(guó)人。

　　“如果這是真實(shí)交易，那么說(shuō)明西方人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期作品的認(rèn)同感要超出國(guó)人，但如果舉牌的仍舊是尤倫斯家族或者烏利·?？说热?，那就無(wú)聊了，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)將又一次回到西方的游戲規(guī)則中去?！崩钐K橋說(shuō)，這不是憑空猜測(cè)，因?yàn)檫@種情況已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)3次了。

　　“除了一線(xiàn)畫(huà)家的早期作品外，稍微次要的作品也都引起了激烈的競(jìng)爭(zhēng)?！辈哒谷祟櫿袂逭f(shuō)，本想去拍賣(mài)會(huì)撿漏的他發(fā)現(xiàn)根本沒(méi)有機(jī)會(huì)。

　　“現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了很多國(guó)內(nèi)買(mǎi)家，他們起初希望用有限的資金拍下好作品，但隨著希望屢屢落空，他們變得沮喪，繼而被激怒了?！鳖櫿袂寤貞浧甬?dāng)時(shí)的場(chǎng)景時(shí)這樣描述，“于是出現(xiàn)了很多激情舉牌，使得那些次要作品的價(jià)格也被抬得很高?！?P>　　但顧振清說(shuō)，從現(xiàn)場(chǎng)的國(guó)外買(mǎi)家表情來(lái)看，他們似乎充滿(mǎn)了疑惑。因此，不能肯定他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的信心已經(jīng)恢復(fù)。

　　過(guò)于商業(yè)的藝術(shù)市場(chǎng)沒(méi)有未來(lái) 

　　在李蘇橋看來(lái)，這次拍賣(mài)是藝術(shù)史上的一次偶然事件，與當(dāng)下的藝術(shù)市場(chǎng)沒(méi)有必然聯(lián)系。然而當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)復(fù)蘇也是不爭(zhēng)的事實(shí)。

　　從去年下半年開(kāi)始，顧振清就感到了一些復(fù)蘇的跡象，今年這種感覺(jué)就更明顯了。“我所經(jīng)營(yíng)的畫(huà)廊已經(jīng)能賣(mài)出作品了，798藝術(shù)區(qū)的其他畫(huà)廊也開(kāi)始轉(zhuǎn)虧為盈?！痹谶^(guò)去兩年里，他的畫(huà)廊一直是賠錢(qián)，而今年他預(yù)計(jì)能夠獲得微利。

　　與2008年春天相比，現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)不可同日而語(yǔ)了，市場(chǎng)的容量、人數(shù)、資金大大增加，當(dāng)然更重要的是大家對(duì)作品優(yōu)劣判斷的準(zhǔn)確性，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了過(guò)去。

　　顧振清也有同感，如今賣(mài)出高價(jià)的一般都是最好的作品，一些有實(shí)力的、有學(xué)術(shù)性的作品價(jià)格也開(kāi)始走高，而二三線(xiàn)的商業(yè)藝術(shù)家正逐步被淘汰出藝術(shù)市場(chǎng)，價(jià)格也回不到原來(lái)的水平。這讓圈里人看到一些希望，當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始從價(jià)格系統(tǒng)向價(jià)值系統(tǒng)回歸。

　　但藝術(shù)批評(píng)家朱其認(rèn)為，“當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)下一波暴漲期很快到來(lái)”的認(rèn)識(shí)是個(gè)誤區(qū)，當(dāng)代藝術(shù)事實(shí)上正在進(jìn)入“常態(tài)化”。朱其表示，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正在出現(xiàn)一個(gè)由藝術(shù)投資人、經(jīng)紀(jì)人、拍賣(mài)主管和操盤(pán)手組成的造勢(shì)同盟，他們通過(guò)介入媒體、拍賣(mài)做局、年度藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)等方式，試圖建立一個(gè)以藝術(shù)營(yíng)銷(xiāo)為導(dǎo)向的保證體系。

　　朱其說(shuō)：“這個(gè)體系的核心原則是逐利，不斷誘導(dǎo)出價(jià)更高的買(mǎi)家，利用藝術(shù)品牟取暴利，但唯獨(dú)缺乏最核心的基礎(chǔ)，即對(duì)少數(shù)人的創(chuàng)造性及其奉獻(xiàn)精神的推崇和肯定，而藝術(shù)最終是由此來(lái)推動(dòng)的。沒(méi)有這個(gè)基礎(chǔ)作為支撐，單靠資本和商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)為推動(dòng)力的藝術(shù)市場(chǎng)注定是沒(méi)有未來(lái)的?！?P>　　顧振清也表示，不能看到一點(diǎn)好的征兆就肯定市場(chǎng)完全復(fù)蘇了。一些有價(jià)值的藝術(shù)家的作品仍缺乏關(guān)注，市場(chǎng)的天平擺正位置需要時(shí)間。

　　要避免制造新一輪泡沫

　　“尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的成功無(wú)疑會(huì)對(duì)即將到來(lái)的春拍產(chǎn)生影響?！鳖櫿袂宸治?，這對(duì)國(guó)內(nèi)的炒家而言如同打了一針興奮劑，肯定有人會(huì)冒險(xiǎn)一搏。

　　就目前的情況來(lái)看，佳士得拍賣(mài)行為春拍做了精心準(zhǔn)備，其中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品的數(shù)量增加到幾百件，分量明顯加重?！爱?dāng)代藝術(shù)在春拍中會(huì)站到一個(gè)新的高度，甚至是難以想象的高度?！崩钐K橋預(yù)計(jì)。

　　北京保利春拍中的尤倫斯部分也是重頭戲，作品甚至超過(guò)了之前香港蘇富比拍賣(mài)的精彩程度。其中，曾梵志的《婚禮》系列此前在市場(chǎng)上從未出現(xiàn)過(guò)，還有王廣義的早期作品，這些被藝術(shù)圈看成春拍中的“重磅炸彈”。

　　顧振清卻對(duì)此表示了憂(yōu)慮：“我們不能好了傷疤忘了疼，2008年的泡沫破裂給市場(chǎng)帶來(lái)的打擊不能忘記?！彼治瞿壳笆袌?chǎng)中不乏投機(jī)資金，這部分錢(qián)在高通脹的情況下無(wú)處可去，藝術(shù)品領(lǐng)域就成了重要選擇?！暗@些熱錢(qián)最不穩(wěn)定，并非基于審美的投機(jī)資金往往翻臉不認(rèn)人，市場(chǎng)如何恢復(fù)理性是最重要的，要避免制造新一輪的泡沫?！?P>　　朱其也給希望通過(guò)投資當(dāng)代藝術(shù)品獲利的人潑了一盆冷水： “藝術(shù)品暴跌后，一般不會(huì)再度上漲。這幾乎是20世紀(jì)世界藝術(shù)市場(chǎng)的鐵律。可能一段時(shí)間因?yàn)槭袌?chǎng)炒作和營(yíng)銷(xiāo)使一部分藝術(shù)投資人和經(jīng)紀(jì)人盈利，但更多的藝術(shù)投資人則深受其害?！?nbsp;朱其說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)只是一個(gè)收藏對(duì)象，并不適合作為投資對(duì)象。將當(dāng)代藝術(shù)作為投資產(chǎn)品，整體上只是有利于少數(shù)人的暴富，對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的整體發(fā)展并無(wú)好處。