椅子，作為我們生活中必不可少的一部分，平時(shí)我們卻很少注意他們。關(guān)于椅子以及設(shè)計(jì)師，大家可能也是知之甚少。今天我們就特別跟大家分享一下，國(guó)外30年的歷史中，那些里程碑式的椅子設(shè)計(jì)。讓我們一起看一下 Tom Dixon、 Marcel Wanders、Patricia Urquiola、Ron Arad、Joris Laarman、Front literally等在內(nèi)的這些優(yōu)秀設(shè)計(jì)師們，是如何打破常規(guī)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)的~

1.1998年倉(cāng)俁史朗設(shè)計(jì)的的布蘭奇女士（1988）

一個(gè)罕見(jiàn)的家居作品并且極具表現(xiàn)力。倉(cāng)俁史朗以布蘭奇·札波依斯命名他的塑膠樹(shù)脂和他那擁有鋁管凳子腿的塑料椅子。參照對(duì)《欲望號(hào)街車》中的倒霉女主人公住所的遐想，仿造的花瓣被鑄在扶手中，并將多余的氣泡抽出以保證完美無(wú)缺的外觀。倉(cāng)俁史朗作為日本最有影響的設(shè)計(jì)師之一一直影響至今。在他逝世2年之后他那70kg的椅子被送到Vitra家居公司生產(chǎn)。

2.Jonathan Crinion 設(shè)計(jì)的羚羊椅子是加拿大設(shè)計(jì)界的里程碑。(1988)

Jonathan Crinion 的椅子有一個(gè)曲折的開(kāi)始。2002年，Keilhauer在NeoCon重新引進(jìn)了這款椅子，PamelaYoung在Azure寫(xiě)到，制造商復(fù)活了羚羊椅子，Jonathan Crinion設(shè)計(jì)的室內(nèi)和室外的咖啡椅成為了加拿大設(shè)計(jì)的典范。這把椅子1988年問(wèn)世，12年后因它的前制造商沒(méi)有繼續(xù)付版權(quán)稅，設(shè)計(jì)師就重獲了這張椅子的許可證。沿襲了原版設(shè)計(jì)，現(xiàn)在人們使用的是嵌入一些板條木頭的全金屬羚羊椅子。

3. 1989年Vico Magistretti設(shè)計(jì)的銀色椅子

Vico Magistrett出生在藝術(shù)世家，他曾是一名意大利藝術(shù)大師，并深受與他同時(shí)代的Achille Castiglioni 和Enzo Mari所影響。他也是一名專注于經(jīng)典的藝術(shù)家，銀色椅子就是一個(gè)很好的例子。Magistretti癡迷于Marcel Breuer 為T(mén)honet設(shè)計(jì)的椅子S32。因此他開(kāi)始著手將用現(xiàn)代的方式重新表現(xiàn)20世紀(jì)20年代的經(jīng)典制作。他用高級(jí)塑料代替柳條編織成的靠背和座位盤(pán)，用四條鋁制椅腿代替了U型鋼管，這件作品是他名噪一時(shí)。這把椅子也代表了目前還在生產(chǎn)該椅子的意大利公司——De Padova的鼎盛時(shí)期。

4. 1990年Masanori Umeda 設(shè)計(jì)的玫瑰椅

僅僅在EDRA品牌椅子成立幾年之后，玫瑰椅子就問(wèn)世了，而這把玫瑰椅也暗示了即將到來(lái)的極其不尋常的設(shè)計(jì)。意大利的生產(chǎn)商多以成功的設(shè)計(jì)而聞名（CAMPANAS兄弟設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的法維拉（FAVELA）椅子），也因失敗的設(shè)計(jì)而聞名（皮革制椅子，也是CAMPANAS兄弟設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的）但最重要的是，它抓住了機(jī)會(huì)并在極不尋常的設(shè)計(jì)中樹(shù)立了自己的品牌。依據(jù)意大利移動(dòng)沙龍展覽(Salone del Mobile)來(lái)看，玫瑰椅無(wú)疑是一個(gè)歷史的里程碑，而制作玫瑰花瓣本身也是一項(xiàng)挑戰(zhàn)：從生產(chǎn)的角度來(lái)看，因?yàn)橹谱髦兴麄冏非蠡旌蠘O端的先進(jìn)技術(shù)和精細(xì)的手工工藝而顯得十分復(fù)雜，并且，他們不走尋常路——毫無(wú)顧忌的引用花的形狀來(lái)設(shè)計(jì)座椅，而制作這個(gè)椅子的工藝、技術(shù)以及設(shè)計(jì)理念是不可復(fù)制的。

5. 1991年 TOM BIXON 設(shè)計(jì)的S椅

回溯到這種選擇光滑的紫銅色調(diào)產(chǎn)品的年代，這種用金屬和麥稈為材料，手工精心制作的椅子一下子讓TOM DIXON變成了名人。在他的著作《DIXONARY》中，DIXON闡述了他自我突破背后的那些設(shè)計(jì)觀點(diǎn)，他回憶道：“·····說(shuō)真的，我唯一記得的就是我在一張餐巾的背面畫(huà)了一只雞的涂鴉并且我想我可以把它做成一把椅子。我稍顯成功的設(shè)計(jì)似乎是可以以不同的方式來(lái)解讀，而這些解讀往往與最初的想法大相徑庭。如果以最初的出發(fā)點(diǎn)來(lái)看，這把S椅對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一只雞，對(duì)于其他人這把椅子時(shí)常被描述成一個(gè)女性的形體，而另一些人則是一簇火焰，亦或者是19世紀(jì)60年代流行的某個(gè)產(chǎn)物?！笨才鍢?lè)尼（CAPPELLINI），這個(gè)用生態(tài)皮革制作椅子的意大利品牌家具公司，正持續(xù)不斷的發(fā)掘新的人才和開(kāi)展自己的事業(yè)。

6.1994年比爾.斯頓夫和唐.查德維克設(shè)計(jì)的艾龍辦公椅

這一工作椅的誕生具有無(wú)法企及的革命性意義。剝離了所有不必要的材料，選用了那個(gè)時(shí)代聞所未聞的網(wǎng)狀椅背和座墊。艾龍椅也是最早的在家具設(shè)計(jì)中注重廢料處理的設(shè)計(jì)之一。它的成名也幾乎是因?yàn)樽陨淼脑O(shè)計(jì)。原本是為老人使用設(shè)計(jì)的，用來(lái)取代養(yǎng)老院的泡沫軟墊躺椅。隨后被作為一款辦公椅推出進(jìn)行測(cè)試，市場(chǎng)普遍對(duì)它的外觀評(píng)價(jià)不高。（馬爾科姆格.拉德維爾在他的著作《決斷》中描述了在發(fā)售前的那些不愉快的細(xì)節(jié)）在90年代被網(wǎng)絡(luò)公司爭(zhēng)相搶購(gòu)，然而在那時(shí)候卻被認(rèn)為是設(shè)計(jì)失敗的象征?，F(xiàn)在，它比以往任何時(shí)候都更受歡迎，成為赫曼米勒最為著名的產(chǎn)品。（艾龍辦公椅在設(shè)計(jì)史上的重要意義不可低估。設(shè)計(jì)上大膽摒棄不必要的材料，選用當(dāng)時(shí)聞所未聞的網(wǎng)狀椅背和坐墊。此外，它也是最早將廢棄材料融入設(shè)計(jì)的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)品之一。）

7. 1995年Droog 設(shè)計(jì)的繩結(jié)椅 

Marcel Wanders實(shí)際上是個(gè)自有品牌，而他的同行Moooi幾乎就是現(xiàn)代荷蘭設(shè)計(jì)的同義詞。但他這次推出的是Droog設(shè)計(jì)的這把同時(shí)融合了高端與草根科技的椅子。用來(lái)編織的繩子是一種結(jié)合了芳族聚酰胺*和碳纖維的材料，用這樣的繩子編出椅子的形狀，然后浸入環(huán)氧樹(shù)脂中，再烘干。Droog還記得這把椅子的首秀——在米蘭相關(guān)系列展覽中推出了這個(gè)作品——在當(dāng)時(shí)引發(fā)了一陣騷動(dòng)：“開(kāi)幕式那天，人們蜂擁而來(lái)，結(jié)果不得不動(dòng)用警察來(lái)維持展廳外的交通?！?Cappellini買下了這個(gè)作品，直到2011年才停產(chǎn)該產(chǎn)品。

*芳族聚酰胺：用以制造子午線輪胎及防彈背心等輕質(zhì)高強(qiáng)度合成纖維。

8.2000年Marijn van der Poll設(shè)計(jì)的敲打椅(2000)

另一個(gè)Droog設(shè)計(jì)的代表作敲打椅在世紀(jì)之交的時(shí)候狠狠地將了傳統(tǒng)類型的座椅設(shè)計(jì)敲打了一番。它的包裝本身就是一種挑釁:一個(gè)不銹鋼盒和一把錘子，你可以用錘子隨你所愿地打造椅子造型——與此同時(shí)也可以好好發(fā)泄一下。當(dāng)然它并不是每個(gè)人的最愛(ài)(紐約時(shí)報(bào)抨擊它是偽裝成無(wú)用家具的“壞”雕塑),但是——就像類似的敲打花瓶一樣——它反映了Droog設(shè)計(jì)成員的顛覆性精神。

9.2002年Maarten Baas設(shè)計(jì)的煙椅（2002)

有什么比焚燒代表過(guò)去的象征的方式來(lái)代表向前看么？煙椅系列作品標(biāo)志著設(shè)計(jì)舞臺(tái)上另一個(gè)壞孩子的到來(lái)。作為他在Eindhoven設(shè)計(jì)學(xué)院的畢業(yè)設(shè)計(jì), Maarten Baas焚燒Rietveld, Frank Lloyd Wright, Eames, Gaudí和其他人的椅子作品。作為Moooi公司初期的第一個(gè)大動(dòng)作, Moooi公司挑選了三件投入生產(chǎn),簡(jiǎn)單組裝這些椅子然后再進(jìn)行點(diǎn)燃。至于Baas,他接著又開(kāi)始著手其他的特殊設(shè)計(jì)項(xiàng)目，如粘土系列和實(shí)時(shí)系列。在2010年Azure的采訪中,作為當(dāng)時(shí)邁阿密設(shè)計(jì)展的主設(shè)計(jì)師Baas，闡述到：“在設(shè)計(jì)的世界里,90%你看到的是非常理性的,你可以解釋它為什么這么好。我認(rèn)為真正的美是在自然界中,但它常常難以解釋或者又是非理性的。”

10.Patricia Urquiola帕特里夏·奧奇拉2002年設(shè)計(jì)的峽灣（2002）

在被《快速公司》、《紐約時(shí)報(bào)》和《華爾街日?qǐng)?bào)》等媒體爭(zhēng)相報(bào)道而變得家喻戶曉之前——多產(chǎn)的帕特里夏·奧奇拉就已經(jīng)攜著她所設(shè)計(jì)的座椅“峽灣”步入米蘭家具展的聚光燈下。這把椅子(最近的一次家具更新所示)是典型的奧奇拉風(fēng)格，她將個(gè)人色彩的融入到工業(yè)生當(dāng)中。（“我用諷刺來(lái)詮釋我個(gè)人的問(wèn)題，”她在2007年接受Azure采訪時(shí)說(shuō)到。）峽灣是她比較內(nèi)斂的設(shè)計(jì)之一，她接著為Moroso所創(chuàng)造Volant,Antibodi Biknit,波希米亞和其他華麗的軟座椅設(shè)計(jì)被定位為室內(nèi)裝潢，這是最終產(chǎn)品的重要組成部分。為意大利的現(xiàn)代主義注入女性化的風(fēng)格，Moroso和奧奇拉的合作也終于迎來(lái)了美麗的結(jié)果。

11.2002年菲利普·斯塔克為卡特爾公司設(shè)計(jì)的路易斯幽靈椅（2002）

這把椅子有一千個(gè)仿制品——他們?nèi)績(jī)H僅是原始的幻影。像Juicy Salif一樣，路易斯幽靈椅是純粹的斯塔克設(shè)計(jì)。在這對(duì)座椅而言偉大的一年中，幽靈椅是第一個(gè)在家庭中流行到值得稱為神話的樹(shù)脂椅子。法國(guó)的設(shè)計(jì)師最擅長(zhǎng)對(duì)用打油詩(shī)表達(dá)他們的設(shè)計(jì),而當(dāng)他首次展示這把座椅時(shí)，他說(shuō)：“這是一個(gè)叫“路易”的東西,像一種幽靈,像一種映像,亦或是一把椅子的陰影,所以我叫它路易斯幽靈椅,它是路易之魂…大家能夠認(rèn)出它,看到它就像看到某種熟悉的東西。如果你想讀懂這把椅子,如果你想隱藏自己，你可以讓自己與他融為一體。這是一種半消失,非物質(zhì)化的東西。像所有基于我們?nèi)祟愇拿鞯漠a(chǎn)品?！?/p>

12.2003年坎帕納兄弟為環(huán)境設(shè)計(jì)研究協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)的Favela（2003）

如果塞爾吉奧·羅德里格斯是本世紀(jì)中葉巴西的設(shè)計(jì)教父,那么溫貝托·坎帕納和費(fèi)爾南多·坎帕納則代表了他們國(guó)家的千禧一代。他們的家具把自我意識(shí)帶入圣保羅的幽默的精神(Vermelha和Corallo椅子)和巴西那些非正式群體當(dāng)中。它的靈感來(lái)自于城市的貧民窟,在那里足智多謀的租戶建立自己的房屋和設(shè)施, Favela是手工組裝的,所以沒(méi)有任何一對(duì)盡然相同。當(dāng)然,這種木塊兒的組合體也可以被視為一種邊緣化的象征從而變成了奢侈品。幽默作家David Rakoff在他的文章中開(kāi)玩笑地說(shuō),“不要太舒適, 巴西貧民窟一個(gè)家庭的平均月收入在二百雷亞爾,約合72美元。Favela零售價(jià)為3000美元。”

13. 2004年Ron Arad為Driade設(shè)計(jì)的MT（中空）椅子  (2004)

Ron Arad 設(shè)計(jì)的MT椅子融入了眾多的科技，通過(guò)滾塑成型技術(shù)做成了雙色中空的有機(jī)線條椅子（2014年面世的陪護(hù)椅）。滾塑成型是將包裹了一層塑料的單模在高溫箱中旋轉(zhuǎn)，當(dāng)?shù)谝粚永鋮s時(shí)，第二層通過(guò)注塑使椅子成型。這樣一來(lái)這個(gè)模具就可以用來(lái)制作雙面著色的復(fù)雜形狀：外層是粗紋理的白色或者沙灰色，里層是表面光滑的紅色、淺紫色、黑色或是紫色。Ron Arad 將其創(chuàng)意運(yùn)用到新的制造工藝中，并將一如既往地延續(xù)其創(chuàng)新性。

14.2005年Ross Lovegrove為Moroso設(shè)計(jì)的超自然椅子(2005)

另一件不安套路出牌（不走尋常路）的設(shè)計(jì)，是 Ross Lovegrove 與 Moroso 合作設(shè)計(jì)的最具前沿科技的椅子。由聚丙烯制作的超自然椅，異形靠背以流暢優(yōu)美的線條與座面、椅腿無(wú)縫連接。這需要四道復(fù)雜的工藝來(lái)完成：首先要加熱模具，然后讓氣體透過(guò)椅背來(lái)制作穿孔，座面脫模后要放入單獨(dú)的木質(zhì)模具中晾干，雖然制作過(guò)程繁瑣，但最后出來(lái)如此讓人驚艷的作品還是值得的。

15.2006年設(shè)計(jì)師吉岡徳仁所設(shè)計(jì)的Pane（面包椅）

為什么燒制一個(gè)簡(jiǎn)單圓柱形椅子的時(shí)候要采用復(fù)合模具材料呢?日本設(shè)計(jì)師吉岡徳仁受到國(guó)家地理一篇關(guān)于超強(qiáng)纖維的文章啟發(fā),決定采用一種由聚酯纖維彈性體制成的復(fù)合材料,通過(guò)填滿圓柱形容器后加熱塑形來(lái)制作他的Pane chair（面包椅）。當(dāng)完成后取出來(lái)，椅子就像一個(gè)巨大的白色海綿，它的強(qiáng)度足以支撐用戶的重量。吉岡展示了他在2006年米蘭設(shè)計(jì)周期間在Moroso旗艦展廳制作的椅子，采用半透明纖維制作的雪堆裝置布滿了整個(gè)空間。如果我們的眼睛可以品嘗美味，那么這一塊塊質(zhì)地輕盈、構(gòu)造精致的“面包”，亦真是著實(shí)令人垂涎！

16. 2006年Konstantin Grcic為Magis設(shè)計(jì)的作品Chair_One

Konstantin Grcic被稱為椅子的神，最令人敬佩的是他理性的設(shè)計(jì)方法。即使是他最精致的設(shè)計(jì)作品Chair_One，也是一件設(shè)計(jì)制作過(guò)程中的直接產(chǎn)品，而不是個(gè)表現(xiàn)形式的習(xí)作。正如他在2007年6月回答Azure的作者Tim McKeough所提的問(wèn)題那樣，當(dāng)Magis 要他制作一個(gè)用鋁壓鑄的椅子時(shí)，他的工作室發(fā)現(xiàn)這種材料需要應(yīng)用在小細(xì)節(jié)上才能體現(xiàn)最佳效果。因此他們采用電線和鋁板，把它們塑造成“一種畫(huà)成三維形狀的線條……我們被一種遵循某種流程的邏輯所引導(dǎo)，而這個(gè)過(guò)程促使我們逐步做出某些決定?！?/p>

17. 2006年Joris Laarman設(shè)計(jì)的椅子骨骼 (2006)

荷蘭設(shè)計(jì)師Joris Laarman將仿生學(xué)以一種全新的形式應(yīng)用到了他的“骨骼”系列作品里。椅子形狀的算法基于Laarman樹(shù)木和骨骼生長(zhǎng)自然過(guò)程的研究。這段代碼用于3D打印椅子的陶瓷模具。雖然椅子是鋁制的,Laarman表示，但這種自然導(dǎo)出的算法過(guò)去常常被用于用于任何形狀或尺寸的建筑形式。與此同時(shí),這位設(shè)計(jì)師也已投身于許多其他的開(kāi)拓創(chuàng)新當(dāng)中，并使他的諸多新發(fā)現(xiàn)在開(kāi)源平臺(tái)下邊的觸手可及。

18.2007年Daniel Libeskind為Nienk?mper所設(shè)計(jì)的“心靈之家”

在過(guò)去8年中，曾到訪過(guò)安大略皇家博物館的人會(huì)認(rèn)出由Daniel Libeskind設(shè)計(jì)的這把特別用水晶雕刻的椅子。該設(shè)計(jì)者與著名的加拿大人制造商N(yùn)ienk?mper共同合作。Klaus Nienk?mper在2008年AZure的3月～4月的期刊上，發(fā)布了制作流程的細(xì)節(jié):“我第一想法是，不用任何的玻璃和皮革是絕對(duì)不可能的，但是丹尼爾卻很從容的工作著。我詢問(wèn)他是否考慮做一個(gè)模型，而他做了一大堆。我們做了些（靈活的）調(diào)整，把他變成了一把真正可以坐的座椅。我們還做了一個(gè)實(shí)物模型，他來(lái)看完之后欣喜若狂。我認(rèn)為未來(lái)的一整個(gè)世紀(jì)，它都將是最具品質(zhì)的椅子?！?/p>

19.2007年Front的“草圖”（2007）

Front是一個(gè)由Sofia Lagerkvist， Charlotte von der Lancken 以及 Anna Lindgren 組成的瑞典設(shè)計(jì)三人組。他們第一次抓住設(shè)計(jì)世界的眼球是因?yàn)樗麄儼l(fā)布了一系列帶有非常規(guī)合作者圖案——一只正在通過(guò)啃食表面而露出棉麻布底層的老鼠的墻紙。毫無(wú)懸念，這個(gè)小組繼續(xù)做了更瘋狂大膽的實(shí)驗(yàn)。這把椅子，作為“速寫(xiě)”（Sketch）系列的一部分，通過(guò)最先進(jìn)的技術(shù)創(chuàng)新，保留了動(dòng)物天生的俏皮蜿蜒的靈魂。得益于動(dòng)作捕捉（Motion Capture）這個(gè)技術(shù)，這個(gè)三人組能在空氣中完成這些家具的草圖，并將這些環(huán)狀的筆觸轉(zhuǎn)換成電子文件導(dǎo)入3D打印機(jī)中，通過(guò)一個(gè)又一個(gè)內(nèi)置圖層建造出那些古怪的圖形。

20.2008年Bouroullec兄弟為Vitra的家具定制

Ronan and ErwanBouroullec這對(duì)大名鼎鼎的兄弟藝術(shù)家推出的作品中散發(fā)出一股擋不住的優(yōu)雅氣息。這一系列因自然有感而發(fā)的椅子作品，專為Vitra定制，設(shè)計(jì)歷時(shí)四年，它們由三層盤(pán)根交錯(cuò)的樹(shù)枝狀材料制成，這些樹(shù)枝狀材料構(gòu)筑出類似籃子形狀的座椅；這三層是用纖維增強(qiáng)尼龍制成的注塑材料，與之相連的椅子腿也與整體的有機(jī)風(fēng)格融為一體。這套椅子在2008年大受歡迎——各大設(shè)計(jì)展紛紛展出這套作品——協(xié)和的造型與多彩的組合注定它們將成為瞬間的永恒。

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　　我們是DATS翻譯小組，我們愛(ài)設(shè)計(jì)愛(ài)英語(yǔ)，通過(guò)翻譯設(shè)計(jì)的文章共同學(xué)習(xí)進(jìn)步，雖然我們還有許多不足，但是只要把每個(gè)人的微小的力量聚集起來(lái)，總有一天會(huì)發(fā)出耀眼的光芒~

文章來(lái)源：

http://www.azuremagazine.com/article/top-30-iconic-chairs-past-30-years-part-1/ 

http://www.azuremagazine.com/article/top-30-the-most-iconic-chairs-of-the-past-30-years-part-2-starck-arad-front/ 

本文翻譯由DATS翻譯小組成員 Haku、SISENdesign、Jeff、養(yǎng)小魚(yú)、xlxdesign 、最光陰、Backet、NoNo“ 、MOMO、初九、mokey、親愛(ài)地小孩丶、IAN_000 、BWoMILD 共同翻譯完成。

翻譯校對(duì)：Haku

視覺(jué)設(shè)計(jì)：初九